主旋律電影如何贏得市場、擁抱觀眾？
——《紅海行動》啟示錄
軍事動作電影《紅海行動》在2018年春節(jié)檔上映后，因為題材原因，起初排片與票房并不理想，但影片的高品質(zhì)以及片中昂揚的正能量、精彩的故事情節(jié)與超燃的戰(zhàn)爭場面在觀眾中贏得了上佳的口碑，迅速上演了排片與票房雙雙逆襲的好戲，截至2月27日已獲得逾23億元的票房佳績。《紅海行動》在商業(yè)與口碑上的成功，為國產(chǎn)主旋律電影進一步贏得市場、擁抱觀眾，作出了極為有益的啟示。
——編 者
“主旋律大片的成功是民心所向”
——總制片人唐靜講述電影《紅海行動》創(chuàng)作始末
□ 李 博
電影《紅海行動》劇照
海政電視藝術(shù)中心主任、電影《紅海行動》總制片人唐靜至今仍清晰地記得，博納影業(yè)總裁于冬同自己敲定《紅海行動》項目的那個下午。那是2016年春節(jié)剛剛過后的一天，唐靜只花費十分鐘為于冬講述了《紅海行動》第一稿劇本的故事，于冬就當(dāng)即拍板，決定參與影片制作。“他是一個有情懷的人，熱情一下子就被這個題材激發(fā)起來了。”唐靜回憶，于冬只對自己提出了一個要求：“請林超賢擔(dān)任導(dǎo)演。”這竟與唐靜的預(yù)想不謀而合。一個看似難以完成的艱巨項目，就這樣水到渠成地拉開了大幕。
說起創(chuàng)作《紅海行動》的源頭，還要往前倒推半年多時間。2015年3月，也門緊張局勢持續(xù)升級，中國海軍護航編隊護衛(wèi)艦臨沂號停靠也門港口亞丁，圓滿完成了中國海軍歷史上的第一次武裝撤僑任務(wù)。唐靜說，當(dāng)時也門國內(nèi)有多股反政府武裝勢力，其中有兩股屬于恐怖組織，只有中國的軍艦敢于?？縼喍硨嵤┏穬S，其他國家甚至美國的軍艦都不敢停靠。最后中國海軍不僅安全撤離了所有中國僑民，還幫助巴基斯坦等十多個國家的僑民撤離也門，獲得了廣泛的國際贊譽。“這對于中國海軍來說，是一件具有里程碑意義的大事。”唐靜表示。
2015年下半年，海軍首長作出決定，希望海政電視藝術(shù)中心創(chuàng)作一部反映也門撤僑事件的影視作品。“考慮到事件的特性，我們認為比較適合拍攝成電影。”唐靜說。然而海政電視藝術(shù)中心過去制作的都是《火藍刀鋒》這樣的電視劇，從未涉足陌生的電影領(lǐng)域。如何才能制作完成一部面向市場、擁抱觀眾的主旋律電影？對于唐靜和她的團隊而言，一切都要從零開始。
所幸的是，海政電視藝術(shù)中心擁有強大的創(chuàng)作人才。經(jīng)過研究，唐靜決定讓曾與自己合作過熱播劇《火藍刀鋒》的青年編劇馮驥創(chuàng)作影片的第一稿劇本。當(dāng)年拍攝《火藍刀鋒》時，大部分取景都是在海軍“蛟龍突擊隊”的大院里，幾個月的拍攝時間，讓唐靜和馮驥對“蛟龍”有了十分深入的了解。“他們是海軍陸戰(zhàn)隊中的特種兵，承擔(dān)著與普通海軍陸戰(zhàn)隊員不盡相同的任務(wù)。”唐靜記得，馮驥當(dāng)時就產(chǎn)生了沖動，希望創(chuàng)作一部關(guān)于“蛟龍突擊隊”的影視作品，結(jié)果機會就這樣來了。
在接下任務(wù)后，馮驥面臨的最大難題是：如何寫出一個既打動人心，又彰顯正能量的劇本？“要盡可能還原真實，又不能寫成無趣的紀錄片風(fēng)格。必須要拿捏好寫實與虛構(gòu)的分寸，這是創(chuàng)作劇本的第一準則。”唐靜表示，通過對經(jīng)歷了也門撤僑事件相關(guān)人士的深入采訪，馮驥搜集了大量第一手的真實資料與生動細節(jié)，在此基礎(chǔ)上，他將幾位“蛟龍突擊隊”隊員定為劇本的主人公，通過他們出生入死營救僑民的精彩故事，高度凝練地展現(xiàn)了中國海軍的偉大精神。“求真是電影創(chuàng)作的最高境界，讓觀眾相信我們的故事是真實的，繼而通過藝術(shù)的升華來打動他們，是最為重要的。”馮驥的第一稿劇本完成后，得到了相關(guān)人士的一致肯定，這讓唐靜吃了一顆定心丸。
在取得第一步的成功后，唐靜要面對的下一個難題是：如何將劇本拍成電影，生動地展現(xiàn)出中國現(xiàn)代化海軍的風(fēng)采？“這就需要找到一個制片水平高的成熟合作伙伴，并搭建一個專業(yè)能力強的主創(chuàng)團隊。”經(jīng)過深入而細致的調(diào)研，唐靜和她的團隊選中了博納影業(yè)。“當(dāng)時博納出品的《智取威虎山》剛剛在商業(yè)和口碑上取得雙豐收，這堅定了我們的信心。”第一次通過朋友將項目方案交給于冬時，博納還沒完成《湄公河行動》《建軍大業(yè)》兩部主旋律大片的制作，于冬經(jīng)過思量，暫時婉拒了《紅海行動》。
對于認準的事，唐靜決不放棄。一直等到2016年春節(jié)過后，她終于同于冬會面了，于是發(fā)生了本文開頭的那一幕。當(dāng)唐靜得知于冬也希望林超賢執(zhí)導(dǎo)筒時，頓時體會到一種“英雄所見略同”的暢快。林超賢在《逆戰(zhàn)》《破風(fēng)》等影片中展現(xiàn)出的剛毅之氣，給唐靜留下了深刻印象。“中國觀眾在觀看過《黑鷹墜落》《拆彈部隊》這樣的美國戰(zhàn)爭片之后，欣賞水平已經(jīng)提升了一個層次，必須要用最先進、最現(xiàn)代的工業(yè)模式來創(chuàng)作國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，才能吸引他們的關(guān)注。”就這方面而言，成功執(zhí)導(dǎo)了《湄公河行動》的林超賢顯然是最適合的導(dǎo)演之一。
唐靜坦言，起初自己和身邊的人也曾有顧慮：請一個香港導(dǎo)演來，他能對中國海軍有了解、有認同、有情懷嗎？在與林超賢見面后，唐靜一切的擔(dān)憂馬上就煙消云散了。“林超賢出生在國外，作為一個華人，他對祖國的向往，對祖國強大、軍隊強大的期待，或許比一直生活在國內(nèi)的人更加強烈。與此同時，他還是一位重度軍事迷，甚至報名參加過軍事培訓(xùn)班。”這次能有機會執(zhí)導(dǎo)一部軍事題材大片，將自己的夢想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實，林超賢可謂激動萬分。
在接受了軍事專家的集中“補課”、多次深入“蛟龍突擊隊”體驗生活，并深入了解了中國海軍的建制以及也門撤僑事件的前因后果之后，林超賢修改完成了第二稿劇本。在唐靜看來，這次修改令劇本產(chǎn)生了質(zhì)變，“林超賢以更加國際化的視角和更加工業(yè)化的思維方式，修改和提升了劇本，同時在軍事專業(yè)性上也基本沒有出現(xiàn)瑕疵。”
影片在摩洛哥投拍后，條件異常艱苦，劇組必須面對酷熱的天氣、不時襲來的沙塵暴、崇山峻嶺帶來的交通阻塞等種種考驗。“那時林超賢仿佛換了一個人，將自己變成了‘蛟龍’的一員，他從來不老老實實坐在監(jiān)視鏡前，而是充滿激情地在整個拍攝現(xiàn)場飛奔。他的投入將整個劇組都帶瘋狂了，從演員到服裝、化妝、道具人員，仿佛都被‘戰(zhàn)神’附了體。”唐靜還記得，林超賢曾對自己說：“我會讓《紅海行動》里的每一個鏡頭都是觀眾從沒見過的。”令唐靜欣喜的是，林超賢的確在電影里為觀眾震撼地呈現(xiàn)了一支從沒見過的“蛟龍突擊隊”。
《紅海行動》在競爭慘烈的2018年春節(jié)檔公映后，最初兩天排片、票房都十分不利，但上佳的品質(zhì)和極佳的口碑令影片迅速實現(xiàn)逆襲，至今已連續(xù)多日登頂單日票房排行榜首，目前累計票房高達21.38億元。“這是民心所向。”對于《紅海行動》的成功，唐靜如是說，“觀眾在影片中看到了祖國的強大與大國的風(fēng)范，這讓他們在春節(jié)這個合家團圓的喜慶日子里，收獲了最大的安全感和幸福感，也獲得了最充足的信心。”
歲月靜好，是因為有人負重前行
——訪電影《紅海行動》策劃、海政電視藝術(shù)中心國家一級編劇周振天
□ 張 成
電影《紅海行動》因為真實的戰(zhàn)斗場面、對戰(zhàn)爭的寫實呈現(xiàn)，受到了觀眾的廣泛認可，同時也有一些疑問的聲音。針對這些問題，本報專訪了《紅海行動》策劃、海政電視藝術(shù)中心國家一級編劇周振天。
記者：《紅海行動》為什么要如此寫實？片中戰(zhàn)爭的殘酷場景也是國產(chǎn)戰(zhàn)爭片里前所未見的。
周振天：黨的十八大以來，中央軍委指示，軍事訓(xùn)練不能回避戰(zhàn)爭。海政領(lǐng)導(dǎo)也指示，《紅海行動》的拍攝要展現(xiàn)當(dāng)代軍事題材中最有亮色的軍事行為，展現(xiàn)十八大以來部隊發(fā)生的深刻變化?！都t海行動》是基于“也門撤僑”這一現(xiàn)實中發(fā)生的真實事件改編的。雖然在現(xiàn)實中警戒任務(wù)執(zhí)行得很順利，從這點上看，《紅海行動》是有藝術(shù)上的夸張。但是從全軍執(zhí)行任務(wù)來說，像我們的維和部隊、大使館武警部隊都有犧牲的戰(zhàn)士，從這點上看是寫實的?！都t海行動》是有心理依據(jù)和事實依據(jù)的。我比較喜歡網(wǎng)友說的那句“哪來的歲月靜好，只是因為有人負重前行。”觀眾意識到了戰(zhàn)爭的殘酷性，和我們廣大官兵為保護國家人民所做的努力和犧牲。南海護航官兵看了《紅海行動》，大家也反映，這是鮮活的戰(zhàn)場教育，平常要更加注重練兵意志和苦練軍事技藝。
記者：觀眾普遍反映，《紅海行動》的敘事專注克制。
周振天：過去海政電視藝術(shù)中心出品過《深海利劍》這樣的電視劇，但是電影跟電視劇不同，是情節(jié)密集型的。我們不能在戰(zhàn)斗中拿大段時間抒情，這不現(xiàn)實。但是我們也做了畫龍點睛式的情感處理，比如戰(zhàn)友感情、愛情火花。在殘酷的戰(zhàn)爭縫隙中突出人文關(guān)懷，比如解救被逼充當(dāng)人肉炸彈的當(dāng)?shù)仄矫?，我們完全可以只完成自己的任?wù)，但是本著人道主義的精神，我們的官兵冒著生命危險，還是去救了。比如那個阿拉伯女孩，我們能多救一個就多救一個。所以說，中國軍隊是威武之師、仁義之師。但是，刻畫一個團隊先天就有難度，要讓觀眾記住片中八個人物的不同，我們盡量讓觀眾記住他們的行為、遭遇、結(jié)果。同時，我們還刻畫了敵方的人物，比如敵方的狙擊手就讓人印象深刻。
記者：也有輿論反映“黃餅”行動的加入導(dǎo)致劇情有些冗長。
周振天：“黃餅”行動是原劇本沒有的，這是林超賢導(dǎo)演后加的。但是審片的時候，國家新聞出版廣電總局電影局和海政電視藝術(shù)中心也認可了，因為我們要共建“人類命運共同體”，反恐正是全世界的課題。這也把影片的主題提到了一個新的高度。
記者：您怎么看觀眾把《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》作比較？
周振天：《戰(zhàn)狼2》是一個孤膽英雄式的電影，是傳奇式的，觀眾需要這樣的英雄人物。而《紅海行動》是紀實性的，講究團隊作戰(zhàn)。比如在密集對抗中展現(xiàn)中國軍人訓(xùn)練有素的戰(zhàn)場智慧和技能、配合，在計劃被打亂后又重新計劃，展現(xiàn)了戰(zhàn)斗的層次感。
《紅海行動》：中國主旋律電影敘事方式的又一次嬗變
□ 趙 宜 張秀文
春節(jié)檔期間，香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的影片《紅海行動》上映。影片呈現(xiàn)出高度市場化、類型化的特征，給觀眾帶來超凡的視聽體驗。影片根據(jù)2015年“也門撤僑”事件改編，不僅宣示了富強崛起的祖國保護每一位中國公民的義務(wù)與能力，同時也體現(xiàn)了當(dāng)下中國理性面對國際事務(wù)、勇于承擔(dān)國際責(zé)任的積極態(tài)度。全片敘事節(jié)奏緊湊、人物形象生動，并有著高度風(fēng)格化的動作設(shè)計與場面調(diào)度，巷戰(zhàn)、偷襲、狙擊、突圍被林超賢導(dǎo)演安排得有條不紊，真實而又形象地渲染了現(xiàn)代戰(zhàn)爭的殘酷。與此同時，與近年來突出的類型電影主流表達的范式轉(zhuǎn)向相一致，《紅海行動》在戰(zhàn)爭故事原型中嵌入了“中國故事”的敘事內(nèi)核，借用類型電影的外殼積極宣揚國家主流意識形態(tài)，由此呈現(xiàn)出主旋律敘事與電影類型化相結(jié)合之當(dāng)下特征。
事實上，《紅海行動》不僅在敘事結(jié)構(gòu)、視聽表達、人物塑造上顯示出了較高的工業(yè)水準，且在對于主旋律敘事的表述上也顯得清晰、成熟，相較于近年來類型電影的主流化敘事實踐，尤為明顯地體現(xiàn)出了真正的時代旋律，為在電影中進行主流話語表達找到了一種較為成熟的闡述范式，并由此引發(fā)了中國電影的主旋律敘事方式的又一次嬗變。
之所以強調(diào)《紅海行動》在主旋律敘事上的特殊性，原因在于影片沒有刻意用家國情懷與民族主義去煽動觀眾的愛國情緒，賺取“低淚點”票房，而是在類型敘事的框架之內(nèi)，填充進了對于當(dāng)代中國偉大崛起的現(xiàn)實背景的理性認知，寄托于建設(shè)社會主義現(xiàn)代化強國的未來目標，由此在電影中彰顯了強有力的新時代強音，不僅實現(xiàn)了思想內(nèi)核與類型敘事的巧妙結(jié)合，更重新思考、奏響了“主旋律”之于當(dāng)下中國的真正音色。因而，相較于近年來類型電影的主流化敘事中源自于創(chuàng)作者自發(fā)的、偶爾顯得樸素的愛國情懷與對主流價值觀的個性化體認與書寫，《紅海行動》的出現(xiàn)無疑預(yù)示著主旋律電影類型化全新生態(tài)的開啟。
近年來，中國電影市場涌現(xiàn)出一大批內(nèi)容質(zhì)量與社會效益突出的電影作品，這些不同題材、不同類型的電影依托各自獨具特色的敘事表達以及對主流話語的高度認同與創(chuàng)新傳播，極大地豐富了主旋律電影的內(nèi)涵與外延，開拓了主流話語與意識形態(tài)輸出的新態(tài)勢、新方法、新理念。然而，不得不警惕的是，這些電影雖然都體現(xiàn)出了自覺的類型電影承載主流話語范式，但其意識形態(tài)部分的書寫往往具有自發(fā)性的傾向，因而在其內(nèi)部存在著明顯的敘事分裂。而當(dāng)其被表述為“主旋律電影”時，更難以避免地使官方意識形態(tài)為這種敘事斷裂“背鍋”，繼而出現(xiàn)給主旋律“挖坑”的情況。因此，對主旋律電影敘事手法的發(fā)展歷程、不同階段所面臨的時代挑戰(zhàn)進行一次厘清與辨析是主旋律面對多聲部聚合的當(dāng)下做出清醒應(yīng)對與精準銜接的首要任務(wù)。這不僅僅是對主旋律電影的歷史經(jīng)驗總結(jié)，更是對其未來發(fā)展盡可能全面地做出理論預(yù)判與展望。
1987年2月在全國故事片廠長會議上將主旋律電影正式規(guī)定為弘揚民族精神、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材與表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材作品，表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭與中國革命精神成為該時期的主旋律電影的創(chuàng)作目標，而樹立民族形象、表現(xiàn)政治訴求成為主旋律電影誕生伊始的主要任務(wù)。這一階段一直延續(xù)到世紀之交，彼時的中國電影市場正處于市場化改革的初級階段，面對市場化的探索與“狼來了”的憂思，主旋律電影成為一種應(yīng)對手段，是在日益商品化、競爭日趨激烈的電影交易市場中，保留了電影作為“人民的文藝”的傳播力量。
此后，隨著中國改革開放的深入進行，資本入駐與文化融合成為中國文化市場的主要趨勢。一方面，市場化改革時期的電影事業(yè)受到了來自電影產(chǎn)業(yè)資本化、金融化的強烈沖擊；而另一方面，通過跨文化、跨區(qū)域與跨國別的電影生產(chǎn)交流，尤其是隨著香港影人的“北上”步伐，主旋律電影出現(xiàn)了嘗試學(xué)習(xí)類型電影、嫁接主流敘事的創(chuàng)作實踐。在前者的影響下，這一時期的主旋律電影也嘗試融入泛娛樂戰(zhàn)略，尤其以啟用全明星陣容的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》為代表；而后者則生產(chǎn)出如《集結(jié)號》《智取威虎山》《湄公河行動》以及以成龍的內(nèi)地合拍片為代表的一系列采用高度類型化表達、試圖傳遞主流價值觀的電影，以期實現(xiàn)類型電影與主旋律的本土嫁接，尤其以《戰(zhàn)狼2》突破56億元票房為高潮。
但如果細加觀察不難發(fā)現(xiàn)，不論是這些影片之間還是個別影片內(nèi)部的主流化敘事，都呈現(xiàn)出了一定程度的不一致乃至分裂。例如《智取威虎山》是在間諜電影的框架下，采用個人英雄主義對革命題材進行當(dāng)代重讀；而《集結(jié)號》則采用微觀視角切入宏大題材，由此在革命歷史題材的背景下做出了個人化的解讀。另一方面，在景觀性的《戰(zhàn)狼2》文本內(nèi)外，也再次體現(xiàn)出了對主流話語表達的分裂：文本內(nèi)部同時并存著大國崛起式的當(dāng)代自信與打破“東亞病夫”招牌的“陳真式”敘事、退伍士兵高舉五星紅旗的“燃點”卻配合著猶疑的官方行動。由此可見，這一歷史時期下的創(chuàng)作實踐，與具有指導(dǎo)性原則的主旋律電影的要求仍有距離，而如若將一種基于創(chuàng)作者個人視角的主流敘事實踐等同于當(dāng)下中國的“主旋律”之音，其可能帶來的不可控因素?zé)o疑會對對外文化交流造成新的障礙。我們必須認可這一時期自發(fā)性的類型電影與主流敘事相結(jié)合的主動實踐，認可其積極的探索價值，但卻更應(yīng)該謹慎地加以主旋律電影的定義，而更需要一種真正的主旋律強音的出現(xiàn)，為多聲部的意識形態(tài)譜寫正聲。
反觀《紅海行動》，依托類型化敘事手段將家國敘事與新時代主旋律巧妙地融于一體，無疑是一次成功的國家形象構(gòu)建、一次正確的主旋律話語表述。這種主旋律話語表述的正確性，一方面源自于類型電影主流化敘事的不斷實踐，類型化敘事與主流話語之間縫隙進一步縮小，使劇情敘事與內(nèi)涵表達更加緊密相連——在影片中突擊隊員為了保護人質(zhì)鄧梅等人安全，在面臨保障丟失、遭叛軍圍困的情況下不怕犧牲、英勇戰(zhàn)斗進行突圍，表現(xiàn)出強烈的家國情懷與愛國精神，也反映出中國軍隊的自信與自強；另一方面也源于新時代主旋律的再度唱響——黨的十八大以來，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興、建設(shè)社會主義現(xiàn)代化強國成為時代的強音，重返世界舞臺中心成為中國夢的新愿景。
《紅海行動》中對于恐怖組織的跨國打擊，反映出當(dāng)下中國面對國際事務(wù)所表現(xiàn)出的強烈責(zé)任感與使命感；同時，影片中進行武裝撤僑與捍衛(wèi)國民的熱血刻畫，在一定程度也是新時代中國“偉大崛起”的全新注腳。而在這一系列充滿激情的圖景背后，我們發(fā)現(xiàn)《紅海行動》在戰(zhàn)爭場景拍攝中的軍事顧問均來自真實參與“也門撤僑”行動的“蛟龍”隊員；影片由中國人民解放軍海政電視藝術(shù)中心、博納影業(yè)等聯(lián)合出品，而來自海軍官方的指導(dǎo)也保證了其在進行主旋律表達時的“字正腔圓”；同時，影片拍攝過程中大量參考和學(xué)習(xí)國際法，力求做到電影中的戲劇行動與現(xiàn)實中的軍事行動一樣無懈可擊，避免在意識形態(tài)的文化傳播上出現(xiàn)“倒火”乃至自戕?？梢哉f，承載著《紅海行動》之“燃點”的核心，是冷靜而理性的價值觀建構(gòu)與穩(wěn)定傳遞，以及來自官方話語的堅定指導(dǎo)。
正是在這樣一種主旋律敘事的嬗變過程中，《紅海行動》作為一個開端，開始真正使主旋律電影的創(chuàng)作進入了“主旋律電影類型化”的全新歷史階段。也正是在這個臨界點的基礎(chǔ)上，主旋律電影更需要進一步講好中國故事、傳遞中國精神、樹立中國形象，更應(yīng)該對于自身角色和身份界定有一個重新的整合，在保持文化自信發(fā)聲的基礎(chǔ)上開拓更為豐富的全球視野。
